【游戏设计随笔12】任务设计：一些方法论和学习总结
一、 用2-2法则做新手引导
核心在于，我们必须严格控制玩家在单位时间内的认知成本。新手引导是对玩家学习节奏的精准把控。你的目标不实用内容的【量】去震撼玩家，而是通过控制认知成本，让玩家在每一步都清晰的感受到自己能掌控游戏，并且在合适的认知曲线上，从而建立起持续玩下去的信心和动力。
- 2个新元素原则：在设计任何一个新关卡或者新战斗时，请确保玩家遭遇的【新】元素（包括新敌人、新技能、新机制等等）不超过2个。这能极大降低学习压力，提升掌控感。
- 2次验证原则：一个新系统或者新循环在教学时，第一次强制引导之后，后续至少要引导玩家完整体验 操作→获得反馈→验证效果 的闭环2次以上。
二、 MMO和二次元手游的任务/叙事差异
二次元手游的任务常常以多线程多视角叙事和角色羁绊为核心，mmo任务则往往构建在带有社交属性的线性框架上（吗？传统mmo或许是这样但是现在的情况不敢苟同）。
阶段性叙事的目标感：符合世界观，不能割裂，不能脱离情感，拥有驱动力辅助叙事增加玩家主观能动性，是否符合项目的阶段性运营目标——长期运营。
三、 不同项目任务策划的异同
同：
- 需要遵循一个公理——不能通过任务去限制玩家的游戏行为和游戏节奏。
- 设计者悖论——看似放弃控制，实则是更高阶的控制：将设计师意图转化为玩家动机。
- 让游戏的每一个部分都成为“任务的一部分”，这或许更像是成就。能够鼓励玩家以他想要的任何方式去游玩游戏，也能起到一定程度的引导作用。
- 系统性设计替代了脚本化内容：任务不是卸载小本子上的checklist，而是玩家与规则对话产生的自然诉求，引导不是地图上的箭头，而是通过视觉心理学与空间拓补学编制的欲望网络。
-
对策划而言，其核心启示是：开放世界的灵魂不在“世界有多大”，而在“玩家有多想走下去”。
异：
- 对于任务策划而言不同的项目可能制作的任务会有很大的不同，拿吃鸡和王者作比较：
吃鸡包括很多局内的内容，比如翻越障碍，破坏载具。王者的任务更多围绕局外的玩法展开，比如获得某个英雄，打一局游戏什么的。为什么会有这样的区别？局内体验的节奏，策略深度，获胜机制都完全不同。王者中玩家的决策会比较频繁，及时调整，如果一个任务强制玩家在局内达成目标，可能就与玩家需要实时根据场上局势调整策略的核心体验相违背了。吃鸡的时候，游戏的节奏更多根据玩家本身的游玩习惯有关，玩家就有空间完成任务，在其余时间需要一些挑战任务去填补体验的空白。
四、 一个好的跑腿任务的设计理念
- 合适的任务报酬和物资（可以是道具/后续的剧情揭示/属性的提升等等不拘泥于单一形式）
- 缩短获取反馈的间隔（可以有一些出乎意料的展开）
- 给予玩家攻略上的自由度。（并不强制要求单一路线，而是施加某些限制引导玩家“趋于”选择相对低成本的行为：如旷野之息的精力条）
- 完成任务后尽快撤退，只让玩家享受有趣的地方（比如魂系箱庭关卡设计的D和B字设计，避免回头路）
- 让玩家对怎样的展开充满期待（巫师三的GDC分享演讲中也有提到过通过隐藏关键信息去设置悬念和目标感）
五、 旷野之息中的一些好的流程/任务/引导设计——引力/限制
- 终极目标前置化 任务碎片化 动态目标生成
- 乘法式交互系统支撑任务解法 轻数值的重养成系统 环境叙事替代任务文本
- 分层级引力点适配不同目标阶段玩家在抵达一个引力点时，必会看到下一个引力点，形成“目标链式反应”
- 轨道引导：掌控玩家大致游玩流程 成本控制：引导玩家进行相对低成本的行为
- 三角法则：地形操控路径决策 ：山脉/丘陵/树木
- 三把标尺量化探索舒适度距离密度时间
- 自然化新手引导 环境教学：寒冷区域初见时放置辣椒（暗示烹饪御寒 雨天攀岩打滑（传递天气机制） 动态难度引导初期低精力槽限制攀爬高度→引导走设计好的山路；后期精力提升→开放垂直探索。怪物营地随隐藏分强化，匹配玩家成长
- 真正的自由不是放任无序，而是通过精妙的系统设计让玩家“自以为在掌控”：
- 规则统一性：物/化引擎贯穿所有交互，玩家形成的认知可复用于全场景，降低学习成本
- 负反馈软化：武器耐久度强制更换装备→避免玩家固守单一策略；死亡惩罚轻（自动存档）→鼓励高风险实验心流循环设计：攀爬（累积紧张）→登顶瞭望（释放成就）→滑翔发现新目标（激发好奇）→形成自驱探索循环
六、 任务策划的工作流/管线
内容从巫师三的GDC演讲和在职朋友的口述中总结，仅供参考
- 故事大纲迭代
- 任务设计文档迭代：首先要完全理解剧本，按照故事的节奏去切出来任务的节奏，情绪搞得地方需要高表现的过场，其次需要镜头对话，平缓过度的地方可以切到gameplay让玩家自己探索。有哪些信息要放在氛围中，不能让玩家站桩太久。
- 执行草案，处理第一个区块的布局，此时关卡策划介入，任务策划开始制作对话的初稿，就像是画草图，勾勒而不是去描写场景的内容，分配一下任务流程，过程，关卡的配比，哪些玩法要提需求，然后结合玩法生成第一个可玩的区块。对话太长要和文案聊一下切分一下对话长度，不去修改故事而是去修改讲述的方式。不重要的信息放在环境叙事中，不能让玩家站桩太久，不去修改故事而是去修正他讲述的方式。尽可能保留文案要传达的氛围情绪和信息量
- 当所有区块都可玩时就是游戏第一次可玩的阶段，进行测试迭代。
七、 352法则
30%先建立世界角色目标，50%展开冲突抉择反转，20%高潮
不一定是352，但是这个法则可以帮助我分配叙事资源 调控玩家获取反馈和等待的心理，提前安排好节点位置
八、 一些Tricks
1. 更多的系列任务 更少的单独任务
2. 对于支线来说 不能包含这个世界的核心信息 因为它可能会被错过，但是可以完善世界观
3. 更多的交互是让玩家获取信息的动力 关键信息的刻意缺失
4. noise和signal ：noise指玩家在一段时间内能进行的一切活动，signal指我们想传达给玩家的信息。noise高的时候signal就要低，反之同理。
5. 结构化叙事：简洁/选择/后果 繁复的工作能被巧妙地叙事结构省略 围绕两难困境构建选择 设计时要确保后果的可见性避免得不偿失/ 展现的信息需要被分为不同的比重和范围 可以通过这些环境叙事去讲述世界的价值观，背景 警惕过度设计
6. MAYA（Most Advanced, Yet Acceptable）在保持适度熟悉感（不会迷失）的前提下，尽可能提供新颖性
九、 巫师三GDC演讲的一些总结
掌控剧情 (Mastering The Plot)
第1课：参与感 (Engagement)
避免向观众提供剧情的关键信息，可以驱动玩家参与并对你的故事着迷。
- 观众渴望为故事的下一块拼图付出努力，而关键信息的刻意缺失至关重要。
- 玩家获取信息的驱动力提升了其参与故事的深度。
第2课：感染力 (Impact)
围绕充满情感的场景来构建叙事，可以使故事更具冲击力且令人难忘。
- 从一开始就以在情感上打动玩家为目标来设计故事。
- 在创作富有感染力的故事时，要无所顾忌（不设限制）。
- 围绕那些震撼人心、能让玩家铭记的场景和序列来构建故事。
第3课：可信度 (Believability)
给予角色间人性化的互动以足够的展示空间，能让角色感觉真实自然。
- 给予每个故事线足够的篇幅和空间，切勿仓促推进。
- 创造人性化（而非刻意煽情）的时刻，让玩家能够与角色建立并加深情感联系。
结构化叙事 (Structuring The Narrative)
第4课：简洁性 (Brevity)
通过巧妙地移除重复段落、“冗余工作”以及不吸引人的部分，可以改善叙事的节奏。
- 通过巧妙构建叙事结构，可以省略所谓的“冗余内容”（Busy Work）。
- 叙事说明（Exposition）应拆分为“分量（weight）和范围（scope）不同”的场景。
- 部分叙事说明可以融入游戏世界或置于场景之外。
第5课：选择 (Choices)
围绕两难困境和模棱两可的情境来构建选择，这些情境含义模糊不清，供玩家自行解读。
- 构建两难困境和模棱两可的情境，其含义应模糊不清，供玩家自行解读。
- 提供的选择应同时符合玩家和主角角色的逻辑预期。
- 在关键抉择时刻来临前，妥善设定好得失权衡（Stakes）。
第6课：后果 (Consequences)
设计时要确保后果的可见性；投入资源设计那些传达不清的内容通常得不偿失。
- 延迟（尤其是显著延迟）出现的后果给玩家留下的印象最为深刻。
- 要确保后果的可见性；投入资源设计那些传达不清（晦涩难懂）的内容通常得不偿失。
优化设计 (Improving The Design)
第7课：过度设计 (Overdesign)
警惕过度设计：通常你需要的只是巧妙的手法（烟雾与镜子），而非生活模拟。
- 警惕过度设计；游戏是娱乐产品，而非生活模拟器。
- 简化和精简那些非你所创造体验核心的元素。
第8课：勇气 (Bravery)
尝试新的主题和想法，尤其是前人未曾涉足的领域，因为3A领域确实需要这种尝试。
- 在游戏中尝试新主题和新想法，尤其是前人未曾涉足的领域。
- 以谨慎和尊重的态度，触碰那些游戏尚未敢于探索的话题。
- 为玩家提供大胆到出乎他们意料的剧情场景。
第9课：新颖性 (Novelty)
运用MAYA原则（最先进但可接受），在保持适度熟悉感的前提下，尽可能提供新颖性。
- 运用MAYA原则（Most Advanced, Yet Acceptable），在保持适度熟悉感（确保玩家不会迷失）的前提下，尽可能提供新颖性。
- 必要时打破你自己设定的规则，以强调某个观点或呈现新的视角。
第10课：高效性 (Effectiveness)
设计时要为其他部门（学科）提供展示其才能的空间，因为在3A领域制作游戏是团队协作。
- 设计时要为其他部门（如美术、音效、程序）提供展示其才能的空间，因为在大多数情况下，你并非孤军奋战。
- 关注其他设计师的工作内容，避免在同一游戏中重复相同的想法，从而创造多样化的内容。
- 协调各部门的工作（对齐目标）是创造卓越内容的最简捷途径。
以上内容仅作为个人学习使用
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