未诵出的诗稿 终
所怨者，恨与憾；所怀者，亦恨与憾。
这十五个月前，浅浅的文字，算而今，再次鸣响。
在听完《道别是一件难事》和《萱草花》时，我其实对“我们唱得很好”产生了一丝动摇，从艺术上我完全认可这种真正的合唱。而后报出我们演唱和指挥的高分，是大家最激动的时刻，那一瞬间突然想起高一朗诵节时，我和 ljf 坐在一起的那极其狂热的、为这份荣耀所鼓的热烈的掌。然而伴奏只有 9.32 的绝低分。空白。空白。于是，猛然间刚才在台上非常用力的运弓、跟着歌曲的律动的所有激情与记忆，有如镜像一般瞬间倒映到了水面之下。提琴声音太大？太小？PPT ？问题？一瞬间所有的怀疑袭来，一瞬间所有的怀疑又被压下去，好像自摇摇欲坠的木板与蛛丝下窥到了墓穴般恐怖的深渊，无以掩盖也无以揭开，只有置之不理才能看起来不至于坠落。
谁又不知道第二个出场的天然劣势呢，可低分只有伴奏一方；一点点被超越，谁又会不难受呢，可一步步塌陷的只有伴奏一边。我也曾想过，假设伴奏只有一个人，那么一个人的悲伤将无可比拟，但此刻，这一份痛不是乘了四分之一，大概是乘了四。似乎从哪里都能挑出问题，也许呆板了，也许出戏了，真正的问题，我不敢去想也不敢去假设，也许在别人，也许在我，也许全是，这层窗户纸。这种挫败的责任就在自己身上的可能，那种也许是自己亲手毁灭了所追求的美好的可能，并不好受。
去愤懑评分的不合理是不理智且荒诞的，评委不是神明，没有人能够摒弃环境的一切来做出裁决，周遭一切的效果都必然作为参考的一部分，没有绝对的公平也不必去要求，而且舞台效果本来就是很重要的一部分。但也许我们本身完全就没有问题。“与其内耗自己，不如责怪他人”这 ** 当然是完全错误的反应，不过也许你抽离出来想，吃着次序的亏在开场就拿下很高的分，最后位列第四，未尝不是成功的。其实你抛开过程的不快乐，结果还是很不错；抛开结果的没有登峰，过程是非常非常得感动且令人回味的。其实怨恨评分倒是很轻松的，将不满引向一个物体，是那么得容易站稳，那么得容易自洽。
是啊，想到了和肯定了之后呢，为什么，为什么我还在徘徊？也许我大可以也骂骂评分机制，也许我大可以也留几张图作为纪念，大可以像所有人一样说着已经很不错了，说着即使没有三冠王，效果依然非常棒。
但是雨还在下。漫漫朦胧了水与天光，繁茂的树叶无声地飘摇，我的窗子没有打开。
因为，于我来说，没有那过往的两次啊。
高一的朗诵节，我停课在校，听闻之时已然参与不进去，届时的伤痛，宝石的价格；高二的话剧节，我集训在外，一年的适应，有了不同的路，因而并没有太过在意；这一次，回来了，却是这样的结局。这一首《未颂出的诗稿》，写于高一朗诵节之后，独自徘徊之时。
随文批注（当时）：
……我看了原稿，自然想要着手改一改，一改，就是长久的在露天连廊上的踱步徘徊，在清晨的冷风中感受着气息，一点点精修，添加，删去……但是太晚了。在我以为稿子在再改的时候，我才知道，背不下来，不打算临时易辙，所以不用。看着天台上的落日和身边渐渐稀少隐匿的人声，我还在踱步徘徊。
晚自习排练……在此，我不应该再突然介入，不应该半路进入了。我只能坐在会议室的最后，听着，看着。在看着排练的开心中，我有着悲伤，有着孤独，还有着没有事做、没有话说的迷茫恐慌。我排话筒的预案，也许只是想要给自己捞点事？找点价值？还是可悲啊，多余的话，多余的人。
千人会场排练……是独自来去在无人问津的空空荡荡，还是徘徊在幕布之后、舞台之后，听着的不愿离开的一遍又一遍啊。
错过撰稿，错过排练合影，错过最后彩排，错过蛋糕合影，当然，付出同学的名单上，也不会有我的名字。我当然为班级的极高的荣誉感到由衷的欣喜，为九班溯游以及其他班的设计感到由衷的敬意，可是，可是没有哪里有我存在的证明，照片里没有我的衣衫，音像没有我的沉思与笑容，拿旗子，合影，对于我，都是那么的潦草。……我脸上不太想擦去的妆容，又算什么……
……写的时候嘴唇有一点干裂，嘴里总是有淡淡的血味，这首小诗，也许就笼罩在淡淡血腥味中吧。
有怨艾吗？想来是有的，这一首挥笔而成的牢骚诗，在自己热爱的领域被忘记，一个人的感情不被提及，我怨的当然不是无法站在舞台中央，而是恍然间被全然的遗忘。不知这一次独自站在场外的 qyh，又会是怎样的思绪。不过后来我又在《花朝》里写到“会后悔吗 会怨艾吗 会原谅吗”，想来也和解了。于我，更多的，是遗憾吧，这种无力感，这种连挽回都做不到的错过。
为什么把这些活动看得那么重？从心而论，它们不过是三年的点缀，甚至不是一道坎。但也许自初三看着新生讲座，看着 qty 在东扯西扯然后被 zn 爆锤的时候，在刚和危老师加 qq 就开始表达对文艺活动的非常非常的傲气和豪情的时候（那一种初生牛犊的感觉），他们便是我高中学习生活之外的三个锚点，便是对一个新的环境的最初最初的憧憬与期许。啊呀，说到底，挥笔、歌唱，还要什么理由呢。再抛开这些，千头万绪，也许只是因为，孤单吧，喜爱吧。
而这三场最初的梦，皆成空。离家的人，当然知晓故园井水的清冽早已割舍于身后，晚归的星光也不应有梦，可再次念起、忆起时却发觉，井水还在，老屋却早已离开了人间。千帆过后应是轻盈，但千般过后却是这样的怅惘，未诵出的诗稿，终于化作一部谶言，一块方碑，用当时的也许并不美的语言，讲述着这一段失落的过往。
我其实早就明白，我的情感，不是对不公的愤怒，而从来都是对遗憾的感怀。明白了又如何呢，这种绵长而郁郁的丝线，将在一次次踱步之间，如同落日，因着更大的共振而长久鸣响，也许在不为人知的角落，会再度奏响不为人知的歌吧。就像金老师借的书中，我一年前夹在《席慕蓉诗集》里的红枫叶，一年前夹在《一一风荷举》和《有如候鸟》中的海棠叶，这一种封存，这一种挽留。是时候离去了，但是，遥远未来的陌生人啊，愿你将再次翻开这一本本书，届时，泛黄的纸的清香，古远的木的清香，和幽幽的诗与文的清香，将再次扑面而来。
也许是笔慢慢钝了，也许是契机仍不浓郁，又或许是还没有走到能够回望与审美的地方，我究竟没有打算落笔。这一首诗，一首歌，就讲到这里吧。
春天啊，都已经是这样的错过了，至少再来点花絮吧
- 尾声
嘿我就说尾声怎么样都不应该删掉啊。《无名的人》我最喜欢的除了“要拼尽所有，换得普通的剧本”，就是这个尾声了。就像曹禺自己评价《雷雨》的序幕和尾声一样，他们共同将故事连着观众的心思，一同推往了一个遥远的地方，而最后，还观众以自己，让人们能在雷声后的沉思中，慢慢地散场。这个尾声我尤为喜欢“车来啦”和”车开啦“的意象，他已经不是一种安抚一种完成了，这一种车站的思绪才是全曲真正的升华，才是在“当家乡入冬的时候 列车到站以后”“有人会用所有的温柔 喊出你的：：：：：名字”的这种车轮滚滚的律动和情感喷薄的呼告之后，第二天的清晨，列车载着我们缓缓离去之时，那一种对于远方的情怀。轰然温暖的日落与家乡，悄然清新的晨曦与远方。
- 萱草
所有节目中我首推《道别是一件难事》和《萱草花》。这两首放在中间的歌多声部打磨得非常到位，男女生均匀用力，那种浑然融合的歌声，对歌曲完整而切合的表现，真的非常动人，这才是真正在合唱的。就从唱功还有合唱的艺术方面来看，如果两个班压我们一筹我一点都不意外。尽管我也知道结果不会如此，因为毕竟是舞台的呈现，评委更喜欢鼓掌多的和动人心魄的而不是唱得好的。就像上面提到的，让我想起朗诵时，那位同学所演绎的屈子的那种悲怆一样。在我心中，这就是最好的呈现。
- 玉盘
我以前就曾多次跟 jzy 表达为啥我们班不唱这首歌，《玉盘》真的是非常非常高而美的歌。除夕之时她的出现于我是极其惊艳的，在我心中成为超越凤凰传奇《栋梁》的高峰，成为整个春晚的明月。但是，我的天啊，那我问你，
【此处脱去数句】
何为玉盘？其实春晚上都唱得快了，那种童声之中、懵懂之中，是肃杀，是苍茫，是从孩童无忧的视角中，唱出的最浩荡的天问。所以说，这是赞歌，是战歌，也是祀歌，国之大计，在祀与戎。说她是“古代人民对天空的向往”都远远浅薄了，月，望月，问月，这是流传在中华文脉中的追问，是没有答案的追问，是永远怀着敬畏的心，去对天上天下百年千年的一切的真真的追问。这样的歌，又如何能不怀着恭敬去听、怀着恭敬去唱啊。于是，高中开篇的一本《古典之殇》，我曾写下的《开窗》和《月食三首其一》，两年之后，在此闭环。
其实唱得很可以，那一种热烈确能震撼人心、沸腾全场，以这一种表演独步、去争那一个最高，是毫无疑问的水平和表现，这一场演出，值这么热烈的掌声和分数。只是后来的人啊，愿你之后能悄悄听一听这《玉盘》的原曲，默默品一品这童声的意味，也在九点十五，灿灿的灯光之后，望一望天上的明月吧。
- 踢球
上春山这首歌本身我极不喜欢，这一点已经跟 jzy 辩驳过了，各有喜好吧。但这一次的表现是完整而生动的，尽管一开始听到的好像全是主席 srh 的声音，后来整个班都动起来了。哎呀，ljf 那一句“踢球！”早已跳脱了整个表演，就像他曾经提出的那个还在不断回扣的命题一样。那一句，右手一指，坚定的眼神，天哪，一个活生生的人。好了，这已经不需要任何表达了，这一个动作超脱了一切固有的格式，就像我傍晚看到的，连廊、少年、足球、红旗、夕阳的一幅动人心弦的画面一样。
- 陈情
清明的周末，来学校自习，我准备去青果巷拍尾声的备用素材。作业写嗨了，结果本来约好的出去走走的同学吃完饭回学校了，认识的人全要么吃完要么回来了，转了一圈双手揣口袋，摸出了昨天看戏剧的门票，才意识到哦，又要一个人吃饭了，这么好的戏剧又没有人听我讲了，突然就感觉很饿很饿，丝之歌还没出。然后就一边下楼一边背《陈情表》，摇摇摆摆一个人坐在门外吃麦当劳，看着应该是 pr 一帮人和 lcl 一帮人走过，然后继续背《陈情表》。请赏析正背到“茕茕孑立，形影相吊”时，看到对面的广告上赫然写着店主名为司马炎，然后瞬间跳到“伏惟圣朝”的救赎感。
- 尾声
就用尾声当尾声吧。那是一块不为人知的写着赵元任课本的水泥桌，第一次读到之前，我因为举手看花一脚踩进泥水里。这些文字太平常了，甚至不及识字课本，但是他的隐秘，这无人的相遇，这平常的对话，恰恰共鸣着我对尾声解读出的明朝，也就是我在尾声之中，所没有写出的话：
啊，开车了。明儿天一早就到。
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