色彩基础（转）

色彩三要素
明度
视觉所感知的一切色彩形象，都具有明度、色相和纯度三种性质，这三种性质是色彩最基本的构成元素。
明度
在无彩色中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列。在有彩色中，任何一种纯度色都有着自己的明度特征。例如，黄色为明度最高的色，处于光谱的中心位置，紫色是明度最低的色，处于光谱的边缘，一个彩色物体表面的光反射率越大，对视觉刺激的程度越大，看上去就越亮，这一颜色的明度就越高。 
明度在三要素中具较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现，色彩一旦发生，明暗关系就会同时出现，在我们进行一幅素描的过程中，需要把对象的有彩色关系抽象为明暗色调，这就需要有对明暗的敏锐判断力。我们可以把这种抽象出来的明度关系看做色彩的骨骼，它是色彩结构的关键。
色相
色相
色相指的是色彩的相貌。在可见光谱上，人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不同特征的色彩，人们给这些可以相互区别的色定出名称，当我们称呼到其中某一色的名称时，就会有一个特定的色彩印象，这就是色相的概念。正是由于色彩具有这种具体相貌的特征，我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。 
如果说明度是色彩隐秘的骨骼，色相就很像色彩外表的华美肌肤。色相体现着色彩外向的性格，是色彩的灵魂。
在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长与频率，它们从短到长按顺序列，就像音乐中的音阶顺序，秩序而和谐，大自然偶而将这光谱的秘密显给我们，那就是雨后的彩虹。它是自然中最美的景象，光谱中的色相发射着色彩的原始光辉，它们构成了色彩体系中的基本色相。
纯度
纯度
纯度指的是色彩的鲜艳程度，它取决于一处颜色的波长单一程度。我们的视觉能辨认出的有色相感的色，都具有一定程度的鲜艳度，比如绿色，当它混入了白色时，虽然仍旧具有绿色相的特征，但它的鲜艳度降低了，明度提高了，成为淡绿色；当它混入黑色时，鲜艳度了降低了，明度变暗了，成为暗绿色；当混入与绿色明度相似的中性灰时，它的明度没有改变，纯度降低了，成为灰绿色。
不同的色相不但明度不等，纯度也不相等，例如纯度最高的色是红色，黄色纯度也较高，但绿色就不同了，它的纯度几乎才达到红色的一半左右。
在人的视觉中所能感受的色彩范围内，绝大部分是非高纯度的色，也就是说，大量都是含灰的色，有了纯度的变化，才使色彩显得极其丰富。
纯度体现了色彩内向的品格。同一个色相，即使纯度发生了细微的变化，也会立即带来色彩性格的变化。
色彩对比
同时对比与连续对比
同时对比与连续对比
同时对比与连续对比都是由于视觉生理条件的作用在视觉中发生的色彩现象，都属于色彩的视觉。
同时对比
当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑和白并置，黑显得更黑，白显得更白。这种现象属于色彩的同时对比。在一定的对比条件下，本来发绿的色也许看上去就带蓝味了，而一个灰色，靠近橙色就带蓝味，靠近蓝色就带褐味；靠近白色显得重，靠近黑色显得亮，这种色彩的同时作用，影响着一切色彩对比效果。 
连续对比
连续对比现象与同时对比现象都是由视觉生理条件的作用所致，它们出于同一种原因，但发生于不同的时间条件，同时对比主要指的是在同一时间下颜色的对比效果，连续对比指的是在不同的时间下，或者说在时间运动的过种中，不同颜色刺激之间的对比。例如：当我们长久注视一块红颜色之后，抬起眼睛看周围的人会觉得他们的脸色很绿；当我们对暖色光的环境适应之后，突然来到正常光线下，会觉得正常光线很冷，视觉残象也属于色彩的连续对比现象。关于这个问题，我们在上一章节中都作过详细的说明。
色相对比
色相对比
不同颜色并置，在比较中呈现色相的差异，称为色相对比。例如，用湖蓝与钴蓝相比较，就会感觉钴蓝带紫味，湖蓝带绿味，在对比中，这两种色的特征更明确了。
色相对比可以发生在饱和色与非饱和色之间。用美丽的、未经掺和的色环纯色对比，可以得到最鲜明的色相对比效果。在古老时代里，人就学会从自然界的植物或矿物中提炼颜料，用于装饰服饰用具，或者用于巫术活动中，这说明人类对鲜艳色彩的喜爱。鲜明的颜色对比能够给人们视觉和心理带来满足。
当纯色以光谱的秩序排序时，色相对比统一在柔和过渡的波长秩序中，无比优美、和谐，呈露着宇宙的光辉。
原色对比
红、黄、蓝三原色是色相环上最极端的色，它们不能由别的颜色混合而产生，却可以混合出色环上所有其他的色。红、黄、蓝表现了最强烈色相气质，它们之间的对比是最强的色相对比。如果一个色场是由两个原色或三个原色完全统治，就会令人感受到一种极强烈的色彩冲突，这样的色彩对比很难在自然界的色调中出现，它似乎具精神的特征。世界上许多国家都选用原色作为国旗的色彩。
间色对比
橙色、绿色、紫色为原色相混所得的间色，其色相对比略显柔和，自然界中植物的色彩呈间色为多，许多果实都为橙色或黄橙色，我们还经常可以见到各种紫色的花朵，像绿与橙、绿与紫这样的对比都是活泼、鲜明又具天然美的配色。 
补色对比
确定两种颜色是否为互补关系，最好的办法是将它们相混，看看能否产生中性灰色，如果达不到中性灰色，就需要对色相成分进行调整，才能寻找到准确的补色。 
补色的概念出自视觉生理所需求的色彩补偿现象，与其看作对立的色，不如看作姻缘之色，因为补色的出现总是符合眼睛的需要。一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明，如红与绿搭配，红变得更红，绿变得更绿。
补色相混、三原色相混、全色相相混、都将产生中性灰色。
通常，在我们的概念中是典型的补色时，是红与绿、蓝与橙、黄与紫。黄紫由于明暗对比强烈，色相个性悬殊，因此成为三对补色中最冲突的一对；蓝橙的明暗对比居中，冷暖对比最强，是最活跃生动的色彩对比；红绿明暗对比近似，冷暖对比居中，在三对补色中显得十分优美。由于明度接近，两色之间相互强调的作用非常明显，有眩目的效果。
补色对比的对立性促使对立双方的色相更加鲜明。因此补色对比是最有美感价值的配色。
邻近色相对比
在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系，称为邻近色相对比，属色相弱对比范畴。这是因为在红橙色对比中，橙色已带红味，在黄绿对比中，绿已带黄味，它们在色相因素上自然有相互渗透之处；但像红与橙这类的色在可见光谱中具有明显的相貌特征，都为单色光，因此仍具清晰的对比关系。
邻近色对比的最大特征是具明显的统一协调性，或为暖色调，或为冷暖中调，或为冷色调，同时在统一中仍不失对比的变化。
纯度对比
纯度对比
一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置在一起，能比较出它们在鲜浊上的差异，这种色彩性质的比较，称为纯度对比。纯度对比既可以体现在单一色相中不同纯度的对比中，也可以体现在不同色相的对比中，纯红和纯绿相比，红色的鲜艳度更高；纯黄和纯黄绿相比，黄色的鲜艳度更高，当其中一色混入灰色时，视觉也可以明显地看到它们之间的纯度差。黑色、白色与一种饱和色相对比，既包含明度对比，亦包含纯度对比，是一种很醒目的色彩搭配。
可以通过两种方法降低一个饱和色相的纯度。
（1） 混入无彩——黑、白、灰色。
（2） 混入该色的补色。
任何一种鲜明的色，只要它的纯度稍稍降低，就会表现出不同的相貌与品格，我们可以黄色的纯度变化为例。 
纯黄是极夺目的、强有力的色彩，但只要稍稍掺入一点灰色，立即就会失去耀眼的光辉。纯度的变化也会引起色相性质的偏离。如果黄色里混入更多的灰色，它就会明显地变化，弯得极其柔和，失去光辉，黑色混入黄色，立即使这灿烂的色变为一种非常混浊的灰黄绿色。
在纯度对比场中，一种和浊色相比显得很鲜艳的颜色，当它和更鲜艳的颜色对比时，看上去就不如原来那样鲜明了。
紫色、红色与蓝色，在混入不同量的白色之后，会得到较多层次淡紫色、粉红色和淡蓝色，这些颜色虽经淡化，但色相的面貌仍较清晰，也很透明，但黑色却可以把饱和的暗紫色与暗蓝色迅速地吞没掉。 
在改变一个颜色的纯度过程中，无论加白、加灰、还是加黑，都会不同程度上使该色相及冷暖倾向发生变化。一般说来，冷色有些变暖，暖色有些变冷。
明度对比
明度对比
每一种颜色都有自己的明度特征。饱和的紫色和黄色，一个暗，一个亮，当它们放在一起对比时，视觉除去分辨出它们的色相不同，还会明显地感觉到它们之间明暗的差异，这就是色彩的明度对比。
颜色模式
通常我们使用的计算机显示器屏幕上所显示的颜色变化很大，受周围光线、显示器和房间温度的影响，只有准确校正的显示器才能正确地显示颜色。计算机是通过数字化方式定义颜色特性的，通过不同的色彩模式显示图像，比较常用的色彩模式有RGB模式、CMYK模式、Lab模式、Crayscale灰度模式、Bitmap模式。

RGB模式的配色原理是加色混合法。把红、绿、蓝三种颜色迭加起来可以得到白色显示器和扫描仪采用有色光通过把不同量的红、绿、蓝三种分量组合起来就可以在这些设备上产生各种颜色。显示器的显像过程就是加色原理的例子。         
  
CMYK模式的配色原理是减色混合法，颜料有选择地吸收一些颜色的光并反射其他一些颜色的光。由于青色品红色和黄色吸收与其互补的加性原色所以这几种颜色叫做减性彩色。彩色印刷设备利用减性原色产生各种色彩。颜料的色彩取决于所能吸收和反射的光的波长。颜料及印刷油墨等就是减色原理的例子。彩色印刷通常是使用黄（）、品（）、青（）三色油墨及黑色（）油墨来完成的，黑色油墨常被用以加重暗调、强调细节、补偿彩色前面颜料的不足。         
Lab模式的特点是在使用不同的显示器或打印设备时，它所显示的颜色都是相同的。
Crayscale灰度模式，计算机通常将灰度分为256级灰阶，一幅灰度图像在转成CMYK模式后可以增加彩色，但是如果将CMYK模式的彩色图像转为灰度模式则颜色不能恢复。

Bitmap模式，Bitmap模式的像素只有黑或白，不能使用编辑工具，只有灰度模式才能转换成Bitmap模式。
色彩及心理
色彩及心理
当我们看到不同的颜色时，心理会受到不同颜色的影响而发生变化。色彩本身是没有灵魂的，它只是一种物理现象。我们长期生活在一个色彩的世界里，积累了许多视觉经验，一旦知觉经验与外来色彩刺激发生一定的呼应，就会在人的心理上引出某种情绪。这种变化虽然因人而异，但大多会有下列心理反应。
红色给人的感受是强烈，热情、喜悦，也使人表现急躁与愤怒
黄色是明亮、年轻、光明、开朗，充满活力


绿色给人以清新 、清爽、年轻的印象感，像春天般充满活力
蓝色具有理智的、寂静的印象感，令人觉得清凉和整洁

黑色代表严肃、庄重，权威，以及恐怖、严酷
灰色具有枯淡的平静感和稳定性
电脑屏幕的颜色-（R,G,B）
电脑屏幕的颜色是由红色（RED）、绿色（GREEN）和蓝色(BLUE)三种原色电子枪组成。三色电子枪生电子束，电子束中的电子打在涂在映像管内侧玻璃上的萤光质后，产生点状的色彩称做Pixel 。屏幕的Pixls能显示256灰阶色调。现在大多数的彩色屏幕是24-bit系统，它能让电脑设计工作者表现16.7百万色（256）。我们所看到的电脑屏幕上的颜色则很有限，只是人类眼睛所能看得到的色彩光谱的一部分。因为诸多原因，其显色经常不准，如：
荧光粉的组成产生内在的颜色缺陷。
显示器色温高，接近色谱的蓝端，易于使显示结果偏蓝。
显示器玻璃的外形易使观察和颜色异常。
电子所带电荷不同，会使显示器套准差,缺乏整体清晰性。
系统不稳定性会使在工作期间及显示器寿命期内产生意外的颜色偏移。
印刷色彩原理
印刷色彩以黄(Y---Yellow),红( M---Magenta),蓝(C---Cyan),黑(BL---black)等4种基本色彩来表现。色料三原色红、黄、蓝三色相混合而成黑,色料越混合越暗而成黑,称为减色混合。在印刷色料中,以红、黄、蓝三色混合尚无法获致完全的黑,于是在印刷过程里再加黑,以弥补其不足之处,因此在印刷的色彩里是由红、黄、蓝、黑4色来表现为最普通的印刷方式.
颜色的定量
对于RGB彩色图像来说，Photoshop为 RGB中的每个组成成分指定了一个由0（黑色）到255（白色）的像素浓度值。例如，在一种亮红色中，可能R的值是246，G的值是20，B的值是50。当这三种组成成分的值相同时，其结果是灰色阶梯；当三种成分的值都是255时，得到的是纯白色；当三种成分的值均为0时，得到的是纯黑色。
在CMYK图像中，每个像素被指定一个百分比而对应每一种处理油墨。最亮的颜色被指定的处理油墨颜色的百分比最小，而暗一些的颜色则具有较大的百分比。例如，一种亮红色可能含有2％的青色，93％的品红色，90％的黄色和0％的黑色，在CMYK图像中，当四种组成成分的百分比均为0时，就会产生纯白色；当四种成分的百分比均为100％时，则会得到纯黑色。
一个颜色系统的全区域，是一个既可被显示又可被印刷出来的彩色系列。 RGB彩色的全区域不同于CMYK颜色的全区域。当某些不能被打印出来的颜色被显示在屏幕上时（因为它们超出了CMYK颜色的全区域），它们被认作是“超区域”的颜色。
分色RGB－CMYK
由RGB的图像到CMYK格式的转换处理即彩色印刷分色。将屏幕显示用的RGB色彩转换成印刷网点或输出时需要的CMYK色彩是很复杂的过程。第一，并不是所有在屏幕上看到的色彩都可以被印刷出来。所以它必须在RGB档案中重新混合无法印在纸上的颜色。第二，因为是将一个三色显示的图像转为四色显示的图像，之中必须再加入黑色的混合。因此，虽然有许多从RGB转为CMYK的方法，但因为印刷油墨的颜料反应，使得屏幕上显示的效果与转变后的效果看起来仍有些不同。