风景

                           最新卡通漫画技法(3)
                                        动态捕捉篇
                                        -----造型基础篇（中国青年出版社）
                                        ISBN7-5006-5671-8
  想要画出好的漫画作品，光掌握人物的基本结构和细部的处理方法还是不够的，如何表现
人物动态，并对人物进行后期的加工，使作品更加完善，也是非常重要的。
  

                           第一章 提高人物存在感的决定性因素是网址点
给人物贴网点的二大功能
一：表现阴影和表现色
   阴影：所谓阴影的表现就是给人物加上阴影，突出人脸和和身体立体感的技巧。主要运用在
      主体分割中。
      脸部特写：阴影可以令人物及其表情给人印象深刻。
  色：漫画中的色彩主要是通过黑白灰的对比来体现。网点的深浅来表现色彩
      用网点表现色彩的原则：
                  深的网点多表现红色，蓝色。
                  浅的网点多表现为黄色，粉红色。
  阴影部分就是把相同的网点重叠。
  色彩表现+阴影表现
评：表现有二种方法：色，阴影

二：提高人物存在感的七种人物尺寸
    在漫画中人的脸有各种尺寸，但是归结 起来就七种，根据这七种不同的尺寸，网点纸
    可以有效的提高人物的存在感
   a:全身的尺寸：大（全长22cm左右）角色在登场的时候使用，可以加深人物的印象头大概
     3cm大。
    半身尺寸：
　　全身的尺寸大的上半身，一般漫画中出现率最高的一种尺寸，脸部可以不加网点。身体
　　部分用点阴影效果
   b:全身的尺寸：中（全长14cm左右）一般表现全身姿态的时候使用的尺寸，画全身的时候
     这种尺寸足够了，脸部不加阴影也可以。
   c:远距离：大（全长7cm左右）
   d:远距离 中(4cm左右)
   　远距离的这种尺寸主要用在说明“舞台”和“场所”的时候（在以背景主的分格里使用）

　　e: 大特写：在说明重要对白，及想向读者传达特别感情的时候，这种情况网点对提高人物
　　　的存在感有很明显的效果

　　f:中特写：脸部，上半身，下半身，根据构图的不同应用范围很广泛。在人物登场的场景
　　　以及细致描绘的场景中，需要把人物画大的时候，网点纸的效果明显。
　　g:特大特写：把脸画全，也就是脸占据整个画面的时候脸部大小，通常眼睛要进行细部处理
　　　脸也要　局部的裁剪，这种手发用得很少，但是遇到这种情况就必须要贴网点。
　　　　
评：就是把近中远分成七份，远小近大　近加阴影　远可以不要　其实就是透视原理

　　　

光与阴影的表现基础

一：普通的光
　　立体感是靠光影关系来表现的，想要表现阴影感就要用阴影。
　　*电影和绘画对光源的位置，以及光的强度有很高的要求，在漫画中，只要大设定光源的
　　位置就行了。

二：特殊的光
　　a:射灯：比较有代表性的射灯效果，与太阳的平行光不同，这是点光源。　
　　  　　　如果想表现射灯光的线强，可以不用网点，这个涂黑，这样效果显得很有舞台效果。
　　b:复合光线：街灯和门灯两种淘汰，光从不同方向射过来（复合光线）现实中这种情况
　　　不多，但是漫画中主要还是用这种点光源来表现特殊的状态和效果．
　　评：三种光：自然光，人造单光，人造多光．

与表现阴影相关的三种光
　　　　　－－－普通．强．弱
　　一:三种光
　　　形：没有阴影，画面显得过与干净，但是作为特写，显得干净过头了
　　　普通光：用普通的灰色表现（室内室外都可以，最普通脸部阴影.　
　　　强光：用黑色表现效果
　　　弱光：用小点子或者浅灰色的网点
　　
　　二：加入黑色阴影（涂黑）可以提高人物的存在感
　　　普通光线下，影子是灰色的，涂黑的阴影可以加强对比度，增强网点纸的效果从而提高
　　　人物的存在感．　
　评：根据光的强度不同，在电脑里怎么样表现出来

表现阴影的步骤
　　1:决定光源
　　2:指定阴影:用青（蓝色）或者黄色的铅笔来指定阴影．
　　3:涂黑：（涂黑）在贴网点之前涂黑，原则是涂在脖子和液下
　　4:完成网点：

　评：怎么样表现阴影

 

　　　　　　　　　第二章　人物的阴影表现和色彩表现

一：脸部阴影里表现基础
　　1:下颚的阴影：因为脖子是圆柱体，所以下颚的阴影轮廓是曲线
　　　光源在正上方的时候：鼻子下面和颚下会有阴影
　　　　　　　　　　　　　下嘴巴的下面和刘海的下面也有阴影
　　2：脸颊部使用阴影的基本方法
　　　　受光面分析
　　　光从一则：－脸颊会出现阴暗部分是眼角附近
　　　光从左上方斜射：脸部的阴暗成月状．下颌的阴影跟下颌是一个形状．
　　　光源在左前方：鼻子和嘴的阴影可以忽略．

    评：我觉得其实就讲阴影那里的问题　其实只要根据情况　分析就可以得出．

   3：阴影的深浅
　　　　　　－－强光和弱光
　　         光线强弱不同，阴影的浓淡也不同，阴影根据光线变化而变化
　    a:一些基本的表现方法
　　    1:画面比较小的时候可以不管光线强弱，直接把下颚涂黑就可以
　　    2:只用黑色来表现阴影：表现射灯的照射，或者夏天的强光时用，要制造特别的印象
　　      或者效果时候也会用．
　　    3:用中间调子来表现阴影：不管室内还是室外，想要表现出人物的立体感的时候可以
　　   　用此方法．
　　    4:表现　光：表现光从人物背后射过来的样子，前方的脸部会出现阴暗．
　　　
　　评：阴影有深浅是一个给人启发的东西，不同深度的阴影对应不同的光

   4：什么情况下脸部不用阴影.
     画面小的时候如果在脸上加上阴影反而效果不好
　　 下面为脸部不加阴影的尺寸：
　　  a:半身尺寸：头部（包括头发）大概3cm左右，身体上的阴影可以加．
　　  b:全身尺寸：中(10~12cm)裤子的阴影画出来
　　  c:标准距离尺寸(全长3~4cm)几乎看不清脸.
      d:远距离尺寸：全长6~7cm可以勉强看出表情，这种大小前面红色就不用网址点
　　　　　　　　　而用涂黑表现
  　评：不是什么地方都要阴影，像上面的情况

二：脸部阴影的基本模式
    分正面，半侧面，侧面，仰视，和俯视
    评： 其实我的觉得不管它怎么变化，只要分析光怎么样射过来　在分析形成阴影就可以了

 

三：身体阴影的表现基础
　　身体的阴影主要用于强调躯体的立体感和肉感，所以人物的姿态和构图也要强调身体的
　　线条和肌肉为中心
　　手臂和腿画得强壮一点可以增加重量感
　　想要表现出富有弹性的肌肉美，胳臂和腿的线条要流畅而有弹性．

　表现身体阴影的原则：
　　光源设定一个：受光部分的对则为背光面
　　衣服是黑色和红色的时候经常会使用渐变网点，渐变的方向没有特殊的规定，可以根据
　　自己的喜好决定．
　　阴影的斜线向光源处聚拢这样可以明确光源的方向．这是贴网点的原则．
　　男性角色体形各不相同，阴影的形状也不同，但是投影原理也是一样．
　　
评：其实把身体看成各种形体，像圆柱体，再分析在上面的阴影　原理一样．
　　值得注意的是：在点光源的时候阴影的斜线向光源处聚拢这样反推出光源的方向
　　如果推出光源方向不一致说明画阴影出了问题

四：身体阴影表现的原则
　　即使是专业的素描家也不一定能够完全掌握光影原理．上阴影只要记住基本的
　　"那里阴影多，那里阴影少"就可以了．
　　a:给身体打阴影的时候，可以把人的身体当作几何体来处理
　　b:决定光源的时候，要保证阴影出现在身体的侧面，如果根据设定的室内光
　　　或者太阳光打阴影效果不好的话，就必须根据人物的位置关系来决定阴影，
　　　也可以根据需要设置的特殊光源，怎么打阴影漂亮就怎么打
　　
  女子阴影：
　　　女子躯体是有曲线构成的，所以阴影的轮廓也是曲线．
　　　胸部和臀部的阴影基本可以参考球体阴影来打，一般可以分为月牙型和下则型两种.

  评：启发点：a:可以把身体当成几何体处理
　　　　　　　b:可以自己假设光源，怎么打阴影漂亮就怎样设

五：脚步的阴影
   水洼形：下面是像水一样的形状
　　长影子：烘托夕阳等效果
　　　　　　画长影子的时候，肩，肘，腰，膝的位置线平行拉伸就可以．
　　交叉型阴影：光从四面八方射过来
　　　　　　　   *除了表现拉长影子这样加深印象的效果之外，通常脚部的明暗也省略．

　　映射效果的阴影：表现出影子地面的光泽感．
　
　　特殊形：影子体现速度感．
　
　　斜线型：均匀的排除横向曲线．
　　
　　对于阴影可以用不同线条排列方法去表现，其作用是表现出质地．

评：掌握了人的阴影的几种形式，并注意对画阴影线条也有讲究．

　　
　　
  　　　　　　　第三章　提高人物存在感的动作表现手法
一：画出自然动作的关键是肩膀
  1:肩膀的表现基础：
　　a:一般肩膀平放的时候，肩线应该是一条水平线
　　  肩线：就是连接肩膀弧度所在圆的顶点的切线．
　　  *肩线错位，颈根部（颈与肩膀的连接点)的线也错位了.
      颈部过粗肩膀就没有了
      锁骨线:体现身体厚度的关键.
     半身像的一般 取景范围,在漫画中,所谓半身像所取的部分,要比胸部还呀高一些,
     一般特征就是露出肩部.
　　b:胳臂的动作会使肩线和胸线发生变化
      抬起一只胳臂的时候,抬起胳臂的一则的胸部也会上移.

    c:一只胳臂抬起来一只胳臂放下去的时候,颈根部的位置以及肩线都有变化,右手抬起来的话
      右肩就抬高,放下去的左肩部就降低.
   评:启发:1:肩线应该是一条水平线
         2:胳臂的动作会使肩线和胸线发生变化

 

 2:肩和脖子的接点:
   a:画俯视半身面的时候,肩部倾斜的
   b:侧身的姿势,肩线与胸线虽然倾斜但是平行
   c:一只胳臂抬起来话,胸部的位置也会抬高,这样才不会有歪的感觉.
   d:二只胳臂抬起来话,各线的倾斜度又恢复成了最初的状态.

  画好的秘诀:
  a:只要画的时候,肩线与胸线保持平行,就一定能画好半身像
  b:颈部与肩部的连接点连线也是平行线.
 
  评:1:掌握肩膀是一条平行线
     2:肩膀运动会带动胸部以及其他部分的变化
   

3:上半身的绘画步骤
  a:画出头部(画出表现面部角度的十字)

  b:画出肩线以及身体的大致范围
    一只手抬起的时候,肩线也跟着抬起.

  c:顺着肩膀线条的走向画出锁骨线与肩部相连.
  d:画出流畅的脖子和肩膀的线条,决定液下的位置
    调整肩部的线条:液下的部分(与手臂交接点)决定的手臂的粗细.
  f:画出胸部和手臂
   1:从液下开始有胸部,液下高度和胸部高度息息相关.
   2:根据液下线确定胸部的位置
   3:胸部线的位置取胸下线和液下线的中间

  g:调整好胸部并调整好整个身体的线条
    调整胸部,胸部以下及肩膀和后背的线,身体外轮廓线可以利用之前画的身体大致范围
    的线.
  h:细部刻画
    画出脸和头发,并画出头部下方,根据身体轮廓画出衣服
    需要强调:需要强调胸部的时候,起点不变,把胸部最高点提到胸线之上
  i:完成

评:这个过程值得参考

二:表现躯体厚度的关键是肋线
    身体的侧面细长,画正面的时候不会画到正面部分也不会画到 背面部分,但是 侧面本身的
    部分却出现在几乎所有动作姿态中,而起关键点是"肋线"
    正面和背面都看不到肋线
    1:肋线就是衣服的缝衣线
    2:肋线是给身体贴网点的基准
    3:肋线除了可以表现身体的厚度外还可以让身体显得挺.

 评:肋线有这种作用还真不知道

 

 

三:表现躯体厚度的另一关键是锁骨.
  锁骨是构成人体上半身正面的一条重要的线
  锁骨随着人的运动变化而变化

  各种锁骨的表现
  锁骨可以体现出现男性的特征,女性的特征,成人的特征,需要体现这些特征的时候可以画出
  相应的锁骨

  瘦人的锁骨很明显,丰满的人不明显

  女性:锁骨只显露一部分

  男性: 普通型:一般画法
       肌肉型:肌肉发达的人锁骨下面没有阴影
       *肌肉发达的人可以用斜线和阴影来表现出骨头的粗大.

    评:不同的人锁骨显示程度不同,还跟肌肉有关

四:用身体的伸缩来表现豪爽的动作
   1:人的四肢和躯干都可以伸缩,"可以弯到什么程度,只有伸到什么程度"只有了解
    了这些才能够人物动作有说服力
    踮起脚尖的时候,身体高度伸长一个脚长
    拼命的拉直身体,腰和上半身以及胳膊都会少许伸长
   2:衣服轮廓也会随着身体的变化而变化.
  
   3:脖子弯曲表现技巧
     a:基本的伸缩: 普通状态 探头 后仰 低头
     b:左右方向的伸缩
     c:向下看:探头+向下看 后背是弧线 下巴下侧的脖子前伸.
       看脚尖:脖子内收向下看,基本与向下看画法相同.
 
     d:仰视:头部倾斜度要大一些.
            仰视稍微改变一下脸的方向,就是回头的状态.
   评:平时小看了脖子 最好结合这个加上平时的观察 在去画

   4:胳臂的表现技巧:在画漫画的时候要特别注意表现提重物的时候胳膊的拉伸
     a:一般提东西很平常
     b: 提着感觉有一点重的东西的时候:肩膀向下倒 身体前曲 手臂的长度变化不大
         大是肌肉绷紧的样子让人感觉到胳膊是拉伸了
     c:提着特别重的东西的时候:
       肩膀倒的更厉害 胳膊画得少许长一些 双脚分开 可以把脚画得陷入地面
       手婉和手可以画的细一点
     e:重量压在右则身体,向左用力,所以头部左偏
       胳膊被人拉住的时候,也会变长
   评:这种变化动画里表现更明显, 注意手的长短粗细 锁骨的表现出力度 脚
 
   5:手和手指的表现技巧:
      手主要有一下五种状态: 说悄悄话(凑上去)的手 放松的手  指使的手 战斗的手
                       吃喝的手
     1:画手和手指的关键--粗细和长短
      手的形状很容易画僵,但是只要抓住手指粗细,长短的平衡,掌握好指甲的形状就能够
      画出漂亮的手.
      a:简单形:轮廓画得很清晰
      b:写实形:手指的肉感和关节都画出来
     2:放松手的画法:
       手是人物感情表现的扶助,一般放松的情况下,手也是放松的,气氛紧张的时候手就会握紧,
       根据气氛对手进行不同的处理是很重要的,手画的好不好决定了人物是否是自然主动,是
       非常关键的
     a:握拳的样子
       握拳的人物有意志的动作,紧张的象征 自然的保持握拳是人物紧张的证据
 
     b:清握拳的样子
       有一点紧张或者在思考什么时候用,无意识的手用上力的状态,没有特别用力所以大拇指是伸直的.

     c:一般张开的样子:自然放松状态,手指自然弯曲.

     回头的时候:手可以表达人物的感情
     虽然都是回头的动作但是手的姿态不同，人物的感觉和性格也不同
      a:轻握：回头的瞬间人物有些惊奇和紧张，是回头时，手最自然的姿态
      b:手放松的状态，可以用于表现失落的情绪。
      c:握住的手，跑步的时候或者别人说什么都听不进去，自我意识强烈的时候用。

     评：各种不同状态的手，表现出人的各种心情是值得注意的。

   6：脚的 表现技巧
     腿的伸缩主要用于踢的动作，这一动作中腿的伸长通常用速度线来进行模糊处理。
     表现出踢腿后回收的动作，在膝盖部加入速度线就可以体现出踢的动感
     以足尖为中心加斜线是表现速度的常用方法。
     脚全部伐上斜线就是“影”的效果，是动态的终极表现。
    
     脚步的动态主要是用的走步的场景里
  
     穿鞋，可以画得和光脚一样大，或者比光脚大一些。
   
     高跟鞋的样子，穿高跟鞋时脚的形状和光脚的形状不同，要特别注意。
  

     评：速度线的表现技巧，脚穿鞋的状态 脚的动态 都是值得注意的
 
  7：腰和背的表现技巧
     a:弯腰的时候，后背成弧形，肚子上会出现褶皱
     b:穿衣服的时候，根据服装的不同，腹部的褶皱，